|
|
 |
|
|
|
|
|
|
Юрий
Трифонов
|
|||
 |
|||
|
ОБМЕН
|
|||
|
|
|||
|
Постановка Ю.Любимова
Художник Д.Боровский Композитор Э.Денисов Премьера состоялась 20 апреля 1976 года |
|||
|
|
|||
|
В
отличие от большинства постановок Любимова в этой - минимум внешнего
действия. Герои почти все время сидят, каждый на своем, отведенном ему
месте. Организация пространства такова, что сцена как бы вытянута вдоль
рампы, ее глубина ощущается, предчувствуется, мы видим эту глубину,
но действие строится фронтально и плоскостно...
Решение Любимова можно назвать "живописным". Перед нами своеобразное полотно, групповой портрет, но портрет, созданный художником-поэтом. Здесь совмещаются разные времена и разные точки действия. Картина овеяна покоем в своей едва ли не ритуальной замкнутой статике. Свет выхватывает лица, отбрасывает фантастические тени, приближает к нам героев, играет предметами, вспыхивает и мерцает, создавая в каждой сцене свое, необходимое ей по смыслу настроение. У каждого эпизода свой колорит, свой воздух, своя эмоционально-живописная фактура. Но перед нами не просто картины быта - знакомые и узнаваемые. Любимов и Боровский не ищут прямого правдоподобия, им важно создать образ разворошенной жизни, им важны не сами по себе вещи (хотя у каждой - своя биография), но воплощаемый посредством их образ "тесного" пространства. В нем сложно двигаться, трудно дышать. Это образ больной совести и раненного тревого сердца. Образ немого поиска своей виновности, образ застывшей, остановившейся жизни. А.Демидов. ...Покуда сердце бьется. - "Театр", 1976, № 9. |
|||
|
|
|||
 |
|||
|
|
|||
|
В
спектакле "Обмен" я играл удивительную роль маклера, который
только упоминается в повести Юрия Трифонова. О маклере говорят, но персонажа,
как такового, нет. Специально для меня Юрий Валентинович написал три
больших монолога. Если брать каждый монолог в отдельности, это и есть
содержание повести. Любимов никак не мог вписать меня в общую картину
спектакля, где актеры играли с отчуждением, через зал. Между актерами
не было непосредственных диалогов. Юрий Петрович любит подключать зрителей
к участию в спектакле, это один из принципов любимовской школы.
Юрий Петрович расставил монологи по местам и показал мне мою роль. Любимов большой актер, он удивительно показывает на сцене. Это настоящая магия. Любимов требовал от меня, чтобы маклер бегал по сцене, не замечая стен. Глядя на мою игру, Юрий Петрович был не вполне доволен, и говорил, что мало экспрессии. - Юрий Петрович, - сказал я, - может, вы сами покажете, чего вы добиваетесь? Показывать всегда легче, чем играть. На репетиции Юрий Петрович взлетел на сцену, разбежался и на полной скорости врезался в стену, потом еще раз... и, в результате, ему вызывали скорую помощь. Вскоре он, правда, пришел в себя и этот эпизод отменил. С.Фарада. Уно Моменто! - "Рутена", 1999, с.117 |
|||
|
|
|||
|
|
|
|
|||
|
©
Московский Театр на Таганке
|
|
 |
|