|
|
 |
|
|
|
|
|
|
А.Вознесенский
|
|||
 |
|||
|
АНТИМИРЫ
|
|||
|
|
|||
|
Постановка
Ю.Любимова.
Режиссер П.Фоменко.
Художник Э.Стенберг. Музыка Б.Хмельницкого, А.Васильева, В.Высоцкого Премьера состоялась 2 февраля 1965 года |
|||
|
|
|||
|
Тает
густая чернота зала, маятник отбивает секунды, "дышит время",
на пурпурном фоне задника графически четко и выразительно проступают
фигуры актеров, соединяются антимиры - иконописный лик мадонны и скафандр
человека будущего - и начинается "протокольный репортаж" времени,
стихов, жизни. Безумное неистовство, истерическую одержимость рок-н-ролла
комментирует значительный и грустный голос диктора: "Время, остановись
- ты отвратительно". Так начинаются "Антимиры". Так начинается
спектакль о торжестве поэзии, торжестве человечности, торжестве огромного,
щедрого, красочного мира над антимирком Букашкиных, антимирком самоубийств
и стриптиза...
Ю.Любимов не только дал актерам "сыграть стихотворения". Он создал драматургически новое произведение на основе произведений поэта. И.Мухранели. Торжество человечности - "Молодежь Грузии", 2 июля 1966 года. |
|||
|
|
|||
|
Литературный
слух - одна из существенных сторон режиссерского дарования Любимова,
так много предопределившая в его сценической практике, и прежде всего
- способность не только интерпретировать, но и воспринимать, привносить
в систему театральных выразительных средств средства иные, подсказанные
чисто литературными поисками. Строя "Антимиры" как поэтическое
представление, Любимов искал новые пути построения конфликта, пытался
сценической метафорой передать метафору поэтическую, нащупывал пути
к ритмическому строю стиха через пластику, движение, через саму манеру
сценической речи. Помогая Вознесенскому стать сценичным, Любимов в процессе
работы над спектаклем много пробовал и многому учился. Он учился уходить
вслед за поэтом от прямолинейной последовательности повествования к
ассоциативному взрыву, угадывать в расплывчатых контурах груши - необычайную
энергию треугольника, находить в многообразии и сложности мира конструктивную
простоту, вдруг обретающую характер новой сложности через неожиданность
обнаруженных конфликтов и связей, через обнажение скрытых закономерностей.
Р.Кречетова. Любимов. - В сб.: Портреты режиссеров, М., 1977. |
|||
|
|
|
|
|||
|
©
Московский Театр на Таганке
|
|
 |
|